在短劇市場(chǎng)的全球化進(jìn)程中，如何高效投放和制作短劇成為了重要議題。

雖然短劇在國(guó)內(nèi)市場(chǎng)取得了顯著的成功，但其出海推廣仍面臨諸多挑戰(zhàn)。

本文將探討出海短劇在投放平臺(tái)選擇和制作團(tuán)隊(duì)搭建方面的關(guān)鍵問題。

投放平臺(tái)：策略與挑戰(zhàn)目前，短劇的出海投放主要集中在TikTok、Google、Facebook和Twitter等平臺(tái)上。

嘉書科技負(fù)責(zé)人指出，與國(guó)內(nèi)的簡(jiǎn)單投流模式不同，海外市場(chǎng)的投放周期較長(zhǎng)且起量較慢。

例如，在Google和Facebook平臺(tái)上的廣告投放，往往需要較長(zhǎng)時(shí)間才能見到顯著的效果。

這一情況對(duì)短劇制作方提出了更高的要求，需要他們?cè)谥贫ㄍ斗挪呗詴r(shí)考慮到長(zhǎng)周期的資金投入和精細(xì)化的廣告管理。

短劇的投放策略不僅僅是選擇合適的平臺(tái)，還包括如何優(yōu)化廣告內(nèi)容，以便在眾多競(jìng)爭(zhēng)內(nèi)容中脫穎而出。

這需要制作方對(duì)目標(biāo)市場(chǎng)的用戶行為和偏好有深入的理解，以確保廣告能有效地觸達(dá)潛在觀眾并提高短劇的觀看率。

制作團(tuán)隊(duì)：跨國(guó)合作的難題出海短劇的制作團(tuán)隊(duì)搭建是另一個(gè)挑戰(zhàn)。

當(dāng)前，大多數(shù)出海短劇的制作方式是結(jié)合當(dāng)?shù)厝A人編劇、外籍演員和海外拍攝團(tuán)隊(duì)，導(dǎo)演和制片人可以是國(guó)內(nèi)或當(dāng)?shù)厝藛T，剪輯則通常在國(guó)內(nèi)完成。

這樣做的目的是利用跨國(guó)資源的優(yōu)勢(shì)，但也帶來了諸多協(xié)調(diào)和溝通難題。

Nolan向「定焦」透露，他們?cè)谥谱鞒龊６虅r(shí)，最大的難點(diǎn)在于“人”。

海外的影視從業(yè)者對(duì)短劇的了解有限，這意味著制作方需要從文本創(chuàng)作到商業(yè)模式全程進(jìn)行科普和溝通。

這種情況不僅增加了溝通成本，還可能延遲制作進(jìn)度。

為解決這些問題，一些團(tuán)隊(duì)選擇降低制作標(biāo)準(zhǔn)，僅使用外籍演員，全制作班底由中方人員組成。

四季指出，某些平臺(tái)甚至進(jìn)一步放寬要求，接受會(huì)說英語的中國(guó)演員參與制作。

這種做法雖然能在一定程度上降低成本，但也可能影響短劇的本土化效果和觀眾的接受度。

出海短劇的成功不僅取決于優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，還依賴于高效的投放策略和專業(yè)的制作團(tuán)隊(duì)。

短劇制作方需要在海外市場(chǎng)中靈活應(yīng)對(duì)，優(yōu)化廣告投放，解決跨國(guó)制作中的溝通和協(xié)調(diào)難題。

隨著市場(chǎng)的逐步開放和投放策略的不斷調(diào)整，未來的短劇出海將會(huì)迎來更多的機(jī)會(huì)和挑戰(zhàn)。