傳統(tǒng)意義上的作品，多以手稿、印刷品、音像作品為主要表現(xiàn)方式，各作品之間的界限可以說涇渭分明。

而在網(wǎng)絡(luò)環(huán)境下，由于數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，幾乎所有的作品均可通過計(jì)算機(jī)自由地實(shí)現(xiàn)數(shù)字化，于是信息便可自由地實(shí)現(xiàn)多媒體化。

所謂多媒體化，是指利用數(shù)字技術(shù)，依靠對文字、聲音、圖像等多種表現(xiàn)手段進(jìn)行統(tǒng)一處理，表現(xiàn)信息效果的一種手段。

通過該手段，可以實(shí)現(xiàn)智能化的操作環(huán)境。

在這一背景下，作品發(fā)生了三個(gè)顯著的變化。

一是各類作品之間的分界線日益模糊。

例如，人們在進(jìn)行新聞報(bào)道時(shí)逐漸放棄了原有的單一的文字寫作方式，取而代之以超文本結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)。

所謂“超文本結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)”是指人們利用多媒體技術(shù)進(jìn)行作品創(chuàng)作，形成的文本不僅有文字文本，而且有聲音文本、圖畫文本、動畫文本甚至影視文本，由此創(chuàng)作的作品可謂聲情并茂、栩栩如生。

在21世紀(jì)，新聞報(bào)道從以線性文本為主逐步轉(zhuǎn)變到以超文本結(jié)構(gòu)為主。

這種新型作品創(chuàng)作方式的出現(xiàn)，使文學(xué)作品、美術(shù)作品、影視作品、科學(xué)作品等作品之間的界限模糊化，一件最終作品可能涵蓋了若干基本的作品類型。

就此而言，在21世紀(jì)的著作權(quán)法中，嚴(yán)格區(qū)分各類作品的意義將會日益淡化，在保護(hù)時(shí)可能采取一種普遍適用的標(biāo)準(zhǔn)。

二是作品與載體之間的聯(lián)系逐漸淡化。

傳統(tǒng)意義上的作品在傳播和利用過程中必須固化在有形的載體之上，而數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用，直接導(dǎo)致了作品信息的數(shù)字化，無論是語言作品還是音樂等其他作品均可用“0”和“1”的二進(jìn)制數(shù)來記述，在傳播的時(shí)候往往可以直接通過網(wǎng)絡(luò)將信息傳播到大千世界的每一個(gè)角落。

因此，作品中的信息可以自由流通，作品與載體之間的關(guān)系開始淡化,“數(shù)字技術(shù)正在逐步切斷以往傳統(tǒng)的著作物商業(yè)交易中所見到的無體物對有體物的寄生關(guān)系……著作物不再借用有體物的外衣而獨(dú)立存在，我國面對的是一個(gè)全新的局面”。

盡管如此，我國也不可在此問題上過于絕對化而否定載體在信息時(shí)代的作用，因?yàn)楹芏嘈畔⒌膫鞑ミ€是需要借助光盤、軟盤等媒介進(jìn)行。

三是作品受保護(hù)的標(biāo)準(zhǔn)模糊化。

就傳統(tǒng)意義上的作品而言，獨(dú)創(chuàng)性是作品受保護(hù)的唯一條件，這是因?yàn)閭鹘y(tǒng)作品較易分清個(gè)人的創(chuàng)作成果，而且能對其藝術(shù)高度進(jìn)行主觀上的評價(jià)。

而在信息時(shí)代的作品，尤其是用多媒體創(chuàng)作的作品中有大量的數(shù)據(jù)，這些數(shù)據(jù)信息有的有獨(dú)創(chuàng)性，有的無獨(dú)創(chuàng)性，在這一情況下，很難對上述作品的獨(dú)創(chuàng)性加以界定，也很難對各部分的著作權(quán)加以區(qū)分，因?yàn)槿藗兒茈y分清哪一部分是由誰創(chuàng)作的。